Fight or Flight (Sicarios en el aire)

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(CASTELLANO) Hay películas que no pretenden reinventar nada y, aun así, saben perfectamente cómo hacerte pasar un buen rato. Esta va exactamente por ahí. Desde muy pronto deja claro que su objetivo no es la lógica perfecta, ni la profundidad psicológica, ni construir un thriller serio y solemne: quiere meter a Josh Hartnett en un avión lleno de asesinos y ver cuánto caos puede aguantar el aparato antes de aterrizar. Y, aceptando ese juego, funciona bastante bien. Ya lo comentamos cuando la vimos: tiene muchísimo de Bullet Train, esa mezcla de violencia, humor, personajes excéntricos y acción pasada de vueltas que convierte cada encuentro en una especie de gag físico. No llega al nivel de aquella, pero comparte el mismo placer por el desmadre controlado. Josh Hartnett es la clave. Me alegra especialmente verlo en esta etapa en la que parece haberse reencontrado con papeles que le permiten jugar más, ensuciarse, hacer el ridículo y al mismo tiempo conservar presencia de estrella. Aquí no necesita parecer invencible. Le pegan, se agota, improvisa y muchas veces sobrevive más por instinto que por superioridad. Eso le da gracia al personaje y evita convertirlo en otro clon de John Wick. Hay algo muy simpático en ver a un tipo completamente machacado seguir adelante mientras cada nuevo pasajero puede ser otro sicario. Hartnett entiende además el tono: si interpretara todo con gravedad, la película se hundiría. Su sonrisa, el cansancio y esa especie de resignación divertida sostienen gran parte del espectáculo. La idea del avión también está muy bien aprovechada. Un espacio tan cerrado obliga a que las peleas tengan que buscar soluciones distintas: pasillos estrechos, asientos, baños, compartimentos, equipaje, cualquier cosa puede acabar convertida en arma. James Madigan rueda la acción con bastante energía y sabe que aquí la elegancia importa menos que el impacto. Hay golpes brutales, huesos que crujen, sangre y alguna ocurrencia completamente absurda. A veces parece una versión aérea y más barata de Bullet Train, sí, pero no lo digo necesariamente como insulto. Hay películas que conocen exactamente el tipo de serie B al que pertenecen y sacan partido de ello. Esta no se avergüenza de ser pulp, exagerada y un poco idiota. Mejor así. Eso no significa que todo funcione. El guion es bastante elemental, algunos giros se ven venir y cuando intenta dar más importancia a la conspiración o a las motivaciones personales la película pierde algo de chispa. La historia importa menos que el movimiento. Hay personajes que apenas existen más allá de su función dentro de la siguiente pelea, y el tercer acto se vuelve más previsible precisamente porque ya conocemos la mecánica. También hay momentos en los que el exceso de acción acaba anestesiando un poco: si todo está permanentemente al once, cada nuevo golpe sorprende menos. Entiendo perfectamente a quienes ven en ella poco más que una sucesión de peleas ruidosas. No están inventándose el defecto. Simplemente, para mí el conjunto tiene suficiente ritmo, humor y simpatía como para que ese problema no la hunda. También ayuda mucho la química entre Hartnett y Charithra Chandran. En una película que podría haberse limitado a ser un catálogo de mamporros, esa relación introduce algo de ligereza y humanidad. No hace falta pedirles una gran historia emocional; basta con que sus intercambios funcionen y den pequeños descansos entre una barbaridad y la siguiente. Ese equilibrio entre violencia y humor es lo que más me recuerda a Bullet Train: gente aparentemente incompatible atrapada en un medio de transporte mientras alrededor todo se va al demonio. La diferencia es que aquí hay menos estilo, menos personajes memorables y menos inventiva narrativa. Pero también cierta honestidad: nunca parece pensar que está haciendo algo más importante de lo que realmente es. Al final, me quedo con una película de acción muy entretenida, conscientemente absurda y mejor de lo que podría sugerir su premisa. No es una obra maestra del género, ni pretende serlo. Es de esas que entran muy bien cuando lo único que quieres es ver a un actor carismático abrirse paso a golpes por una situación cada vez más ridícula. Hartnett demuestra que puede sostener perfectamente una película de acción y Madigan sabe mantener el ritmo casi hasta el final. Le sobran algunos lugares comunes, le falta la personalidad visual de sus referentes y probablemente dentro de unos años recuerde escenas sueltas más que la historia. Pero mientras dura, cumple. Y a veces eso es exactamente lo que uno le pide a una película así: que no pare, que se divierta con su propia locura y que nos arrastre con ella. (ENGLISH) Some films do not try to reinvent anything and still know exactly how to give you a good time. This goes straight for that. Very early on it makes clear that its goal is not perfect logic, deep psychology or a serious, solemn thriller: it wants to put Josh Hartnett on a plane full of killers and see how much chaos the aircraft can take before landing. And once you accept that game, it works pretty well. We already said it when we watched it: there is a lot of Bullet Train here, that mix of violence, humor, eccentric characters and wildly over-the-top action that turns every encounter into a kind of physical gag. It never reaches that film's level, but it shares the same pleasure in controlled mayhem. Josh Hartnett is the key. I especially like seeing him at this stage of his career, when he seems to have found roles that let him play more, get dirty, make a fool of himself and still keep that movie-star presence. Here he does not need to look invincible. He gets hit, gets tired, improvises and often survives more through instinct than superiority. That makes the character fun and keeps him from becoming another John Wick clone. There is something very likable about watching a completely battered man keep going while every new passenger might be another assassin. Hartnett also understands the tone: if he played everything with total seriousness, the film would collapse. His smile, exhaustion and almost amused resignation carry a large part of the spectacle. The plane setting is also used very well. Such a confined space forces the fights to find different solutions: narrow aisles, seats, bathrooms, overhead compartments, luggage, anything can become a weapon. James Madigan shoots the action with real energy and understands that elegance matters less here than impact. There are brutal hits, cracking bones, blood and some completely absurd ideas. At times it feels like a cheaper airborne version of Bullet Train, yes, but I do not necessarily mean that as an insult. Some films know exactly what kind of B-movie they are and use it to their advantage. This one is not ashamed of being pulpy, excessive and a little stupid. Better that way. That does not mean everything works. The script is fairly basic, some turns are predictable, and whenever the film tries to give more weight to the conspiracy or personal motivations, it loses some spark. The story matters less than movement. Some characters barely exist beyond their function in the next fight, and the third act becomes more predictable precisely because we already know the mechanics. There are also moments when the nonstop action becomes slightly numbing: if everything is permanently turned up to eleven, each new blow surprises a little less. I completely understand people who see it as little more than a chain of noisy fights. That criticism is not invented. For me, though, the film has enough pace, humor and charm to keep that flaw from sinking it. The chemistry between Hartnett and Charithra Chandran also helps a lot. In a film that could have become nothing more than a catalogue of beatings, their relationship adds some lightness and humanity. They do not need a huge emotional arc; it is enough that their exchanges work and offer small pauses between one outrage and the next. That balance between violence and humor is what most reminds me of Bullet Train: apparently incompatible people trapped in a form of transport while everything around them goes to hell. The difference is that this has less style, fewer memorable characters and less narrative invention. But it also has a certain honesty: it never seems to think it is making something more important than it actually is. In the end, I am left with a very entertaining action film, knowingly absurd and better than its premise might suggest. It is not a masterpiece of the genre, nor does it pretend to be. It is the kind of film that goes down very easily when all you want is to watch a charismatic actor punch his way through an increasingly ridiculous situation. Hartnett proves he can absolutely carry an action movie, and Madigan keeps the pace moving almost to the end. It has too many familiar beats, lacks the visual personality of its influences, and years from now I will probably remember individual scenes more than the story. But while it lasts, it delivers. Sometimes that is exactly what you ask from a film like this: keep moving, enjoy its own madness and drag us along with it.